Общество

В театре «Старый дом», не так давно выпустившем «Ворона» по сказке знаменитого итальянца Карло Гоцци, показали спектакль по пьесе его современника и соперника Карло Гольдони «Трактирщица». Спектакль продолжает парад постановок, осуществленных в театре приглашенными режиссерами-иностранцами.

Пару недель назад мне довелось принять участие в фестивале немассовой культуры «Кухня», который провел в Томске фонд «Открытая Сибирь». В Новосибирске «Кухня» существует второй год в формате разговоров в баре «Труба» и публичных диспутов. За полтора сезона кто только ни выступал в разговорном жанре: политики, политологи, врачи, юристы, филологи и писатели. Томскую «Кухню» провели скорее по образцу книжного фестиваля, к организации которого в Новосибирске «Открытая Сибирь» тоже имела прямое отношение. Весь день в помещении томского кукольного театра «Скоморохи» в разных залах показывали документальное кино, обсуждали серьезные концепции культуры, читали стихи и просто разговаривали.

Старейший музыкальный коллектив Новосибирска — Русский академический оркестр — провел в феврале три больших концерта с блестящими музыкантами: солисткой Башкирской оперы Альфией Каримовой, виртуозной домристкой Верой Махан и артистом Большого театра России Валерием Гильмановым.

Галерея «Старый город» продолжает цикл выставок работ из наследия сибирского классика Николая Грицюка. В этот раз представлена графическая серия «Моя Москва», датированная серединой 60-х годов прошлого века: признание в любви к столице и проницательное художественное свидетельство жизни мегаполиса.

В не слишком богатой на события новосибирской театральной жизни любой новый спектакль встречается на ура, независимо от его качества и уровня. Отсутствие отрицательных рецензий и отзывов в прессе, невозможность критики — верный признак провинциализма и замкнутости театрального общества на себя. В таких комфортных условиях провалы не считаются провалами, сколь бы беспомощным ни оказывался продукт.

В сознании рядового медиапотребителя слово «телемост» устойчиво ассоциируется со страстным телевидением поздних 1980-х, с анекдотической фразой про секс, которого нет, и с неофитской влюбленностью в повторно открытую Познером Америку. Но телемост, оказывается, бывает зрелищным и в 2008-м. Телемост, посвященный новой книге Владимира Соловьева «Путин. Путеводитель для неравнодушных», по драматичности ничуть не хуже тех межконтинентальных рандеву. На одном берегу — автор. На другом — журналисты семи российских мегаполисов и одного ближнезарубежного — Киева. Парадоксальное было зрелище: и говорят люди на одном и том же языке, и предмет у беседы один — книга Соловьева, но ландшафт под мостом подчас открывался не менее головокружительный, чем на «старинных» шоу Познера и Донахью. Настоящая пропасть.

Американцы, как известно, обожают снимать собственные версии европейских кинохитов. Список адаптированного довольно внушительный — от вполне арт-хаусной бессоновской «Никиты» до комедий Клода Зиди. Остальной киномир эта мания оставляет в легком недоумении. Ну ладно, фильмы Акиры Куросавы малопонятны простодушному янки и нуждаются в пересказе. Но чем сложны газированные комедии Зиди? В итоге мир решил, что причина — в банальном этническом эгоцентризме, и оставил американцев наедине со своим увлечением. Пусть, мол, тешатся.

Театр «Красный факел» по завершении почти двухлетней реконструкции открыл большую сцену премьерой музыкального спектакля «Как Иван Чонкин самолет сторожил». Пьесу по мотивам романа Владимира Войновича написал Юлий Ким, музыку — его постоянный соавтор Владимир Дашкевич, а поставил спектакль главный режиссер театра Александр Зыков, в бытность свою творческим лидером Норильского драмтеатра десять лет назад уже воплощавший на сцене «Чонкина». Почему-то он решил, что именно это произведение и годится больше всего для начала нового этапа жизни «Красного факела».

Фабио Мастранжело — главный приглашенный дирижер Новосибирского академического симфонического оркестра с сентября 2007 года, с декабря — художественный руководитель ансамбля солистов «Новосибирская камерата». Помимо должности главного приглашенного дирижера новосибирского оркестра, Фабио Мастранжело является главным дирижером театра Петруцелли в Бари (Италия), главным приглашенным дирижером Екатеринбургского оперного театра и Национального оркестра Татарстана, постоянным дирижером Мариинского театра и, по его словам, в скором времени будет главным дирижером государственного Эрмитажного оркестра. Фабио свободно говорит по-русски и обладает прекрасным чувством юмора. О своем видении новосибирского симфонического оркестра и о музыке вообще маэстро рассказал корреспонденту «КС».