Общество

Галерея «Старый город» продолжает цикл выставок работ из наследия сибирского классика Николая Грицюка. В этот раз представлена графическая серия «Моя Москва», датированная серединой 60-х годов прошлого века: признание в любви к столице и проницательное художественное свидетельство жизни мегаполиса.

В не слишком богатой на события новосибирской театральной жизни любой новый спектакль встречается на ура, независимо от его качества и уровня. Отсутствие отрицательных рецензий и отзывов в прессе, невозможность критики — верный признак провинциализма и замкнутости театрального общества на себя. В таких комфортных условиях провалы не считаются провалами, сколь бы беспомощным ни оказывался продукт.

В сознании рядового медиапотребителя слово «телемост» устойчиво ассоциируется со страстным телевидением поздних 1980-х, с анекдотической фразой про секс, которого нет, и с неофитской влюбленностью в повторно открытую Познером Америку. Но телемост, оказывается, бывает зрелищным и в 2008-м. Телемост, посвященный новой книге Владимира Соловьева «Путин. Путеводитель для неравнодушных», по драматичности ничуть не хуже тех межконтинентальных рандеву. На одном берегу — автор. На другом — журналисты семи российских мегаполисов и одного ближнезарубежного — Киева. Парадоксальное было зрелище: и говорят люди на одном и том же языке, и предмет у беседы один — книга Соловьева, но ландшафт под мостом подчас открывался не менее головокружительный, чем на «старинных» шоу Познера и Донахью. Настоящая пропасть.

Американцы, как известно, обожают снимать собственные версии европейских кинохитов. Список адаптированного довольно внушительный — от вполне арт-хаусной бессоновской «Никиты» до комедий Клода Зиди. Остальной киномир эта мания оставляет в легком недоумении. Ну ладно, фильмы Акиры Куросавы малопонятны простодушному янки и нуждаются в пересказе. Но чем сложны газированные комедии Зиди? В итоге мир решил, что причина — в банальном этническом эгоцентризме, и оставил американцев наедине со своим увлечением. Пусть, мол, тешатся.

Театр «Красный факел» по завершении почти двухлетней реконструкции открыл большую сцену премьерой музыкального спектакля «Как Иван Чонкин самолет сторожил». Пьесу по мотивам романа Владимира Войновича написал Юлий Ким, музыку — его постоянный соавтор Владимир Дашкевич, а поставил спектакль главный режиссер театра Александр Зыков, в бытность свою творческим лидером Норильского драмтеатра десять лет назад уже воплощавший на сцене «Чонкина». Почему-то он решил, что именно это произведение и годится больше всего для начала нового этапа жизни «Красного факела».

Фабио Мастранжело — главный приглашенный дирижер Новосибирского академического симфонического оркестра с сентября 2007 года, с декабря — художественный руководитель ансамбля солистов «Новосибирская камерата». Помимо должности главного приглашенного дирижера новосибирского оркестра, Фабио Мастранжело является главным дирижером театра Петруцелли в Бари (Италия), главным приглашенным дирижером Екатеринбургского оперного театра и Национального оркестра Татарстана, постоянным дирижером Мариинского театра и, по его словам, в скором времени будет главным дирижером государственного Эрмитажного оркестра. Фабио свободно говорит по-русски и обладает прекрасным чувством юмора. О своем видении новосибирского симфонического оркестра и о музыке вообще маэстро рассказал корреспонденту «КС».

В Художественном музее перед Новым годом открылась большая, занимающая три этажа выставка Михаила Шемякина «Возвращение в Сибирь. 40 лет спустя». Выставка организована при участии галериста Аркадия Пасмана и при поддержке галереи «Старый город». Работы последних лет прибыли из Парижа — полгода назад художник перебрался из Соединенных Штатов, где он прожил полтора десятка лет, во Францию, с которой начиналась его эмиграция. Сейчас у Шемякина большое имение в 250 километрах от французской столицы. Одна из целей переезда во Францию, как постоянно говорит художник, — стремление быть ближе к России. Не исключено, что новосибирская выставка и оказалась возможной благодаря этому переезду — везти столько работ через океан было бы накладно.

К концу каждого года, составляя для себя персональный рейтинг из прочитанных книг, я каждый раз мучительно наскребаю десятку отечественных прозаиков. Старательно перебираю в памяти, что там такого приличного выпустили наши издательства, что напечатали толстые журналы. Толстые журналы, по обыкновению, ничем не радуют, а издательства — очень скромно. Есть и еще один способ вспомнить что-либо существенное — порыться в списках многочисленных литературных премий и поглядеть, кто их получает. Поскольку литературных премий становится все больше, то и возникает (особенно у неискушенного читателя) впечатление, что и с литературой у нас все в порядке. Впечатление обманчиво.

Театр Сергея Афанасьева обрадовал премьерой «Ханумы». Спектакль стал признанием любви к Грузии, которую мы потеряли — в «ностальгическом балагане» (как определен жанр спектакля) говорят с утрированным грузинским акцентом, поют «Сулико» и зажигательно танцуют лезгинку.

Галерея «Старый город» под занавес уходящего года представила выставку Михаила Казаковцева — одного из самых непубличных, как говорят о нем коллеги, новосибирских художников. Выставка названа по строчке из стихотворения Иосифа Бродского «По ту сторону моря». «Та сторона моря» продолжила начатое художником «по эту».

В Новосибирске открывается большая выставка произведений знаменитого русского художника Михаила Шемякина, которая называется «Возвращение в Сибирь.